我们读过各色各样的爱情诗。有写自己爱情的，有写别人爱情的；有写古人爱情的，有写今人爱情的；有写神仙爱情的，有写尘世凡人爱情的；有抒情的，有叙事的；有长诗，更多的是短诗；有格律体，也有自由体；有名家，更多的是无名诗人的作品。诗歌史上，外国从古希腊萨福到狄金森，中国的从二千多年前的《诗经》到当代，都有不少经典作品。
  那么，爱情诗是否已被前人写尽了、再难以写出新意了呢？
  非也。记得大诗人艾青说过：“这个世界上什么都古老，唯有爱情永远年轻。”爱情诗是写不尽的，诗人们常写常新。广州女诗人张洪芳就独辟蹊径，最近出了一本《那深深爱过的人那深爱的人—致意世界经典爱情电影》（南方出版社2025年版），就是一部别开生面的爱情诗集。这部诗集，以“致敬世界经典爱情电影”为主题，选取五十部世界经典爱情电影作为抒写对象，以诗的形式对经典爱情电影行了新的演绎，每部一首，每一首都写得那么精美、动人、令人回味。
  读这部诗集，最突出的感觉，是诗人的感情异常浓烈，浓得像一杯杯芳香扑鼻的醇酒。这些诗作，既有身心的火的燃烧，又有灵与肉的激荡融合，“一会是燃烧的温柔/一会是野蛮的力的征服/”“两颗星辰璀璨/最纯粹的光波剧烈/狂放的青春似钻石碰撞/奏响爱之主旋律”（《在风暴的吻里，灵和肉欣然共舞——致意世界经典爱情电影<爱在黎明破晓前>》）这是多么酣畅淋漓、回肠荡气的爱。“冷峻的面纱下情感宛如一座小火山/源于那长夜燃烧于胸口的旺盛火苗”“青春的潮汐一次次痴迷癫狂/哀伤痛楚凄怨的眼神/干裂的唇像沙漠………”（《莎拉，你望穿大海呼唤谁——致意世界经典爱情电影<法国中慰的女人>》）诗人赞赏那些坚贞的与经受得住任何风暴考验的爱情：“暴雨和雷电已经考验过你热烈的爱了/暴雨像无数鞭子，闪电吐露蛇的毒舌/雷声大作，电光炫舞，闪亮的舞台上/大自然在演奏爱和死亡汇聚的交响乐/奥克，又一次看到了你高大的背影/高高的麦垛上像一面猎猎飘动的旗/牵引着我充满激情奔赴、追随/在暴风雨的危险中和你紧紧站一起/何惧炸雷和大雨跳着狂烈之舞/黑夜如此动听，契合着我们深刻的沉默/奥克，亲爱的，不要离开我/终于懂得什么是真爱的时候了/现在我愿一千遍一万遍说需要你/需要你纯正的血液灯塔一样的眼神/需要你大山一样坚实的臂膀憨豆似的心/火焰和风暴都考验过你热烈的爱了/不要离开我，奥克，我愿意嫁给你/我们将拥有无坚不摧的爱情” （《不要离开我，奥克，我愿意嫁给你——致意世界经典爱情电影<远离尘嚣>》）从如此富有温度的诗句中，我们不是感受到诗人那炽热的情感、如火的诗心吗？类似的诗篇段落真是太多了！
  诗集第二个特色是努力挖掘这些经典爱情电影的思想文化内涵。人不仅是生物意义上的男女，也是社会属性的人。诗人对这些经典爱情电影着眼点自然是男女爱情即异性之爱，诗人努力挖掘爱情生活中的善良、纯洁、忠贞、勇敢、道德等人性中的美好，但她发现这些电影爱情故事中也包蕴着丰富的思想政治文化内涵，于是她对经典爱情电影中的另一方面即思想文化也给予适当点染呈现。比如在《彼得，两朵洁白的雪花亲吻过了—致敬世界经典爱情电影电影<安妮日记>》中，诗人一方面歌颂战争中坚贞不渝的爱情，另一面又鞭笞了法西斯的残暴：“寂静汹涌，街道上纳粹党的脚步声/如鹰爪，轰鸣的炮声震得房屋摇晃”“无休止的惊慌、害怕、压抑/呵，死亡，令人窒息的紧张气息/如同坠入深渊枯井般，一次次绝望地挣扎……”。在《一朵茶花，让春天某个夜晚受伤—致敬世界经典爱情电影<茶花女>》中，诗人对交际花玛格丽特充满同情中也蕴含批评：“咳嗽，咯血，反复地咯血，咳/血在春夜怒放如朵朵红茶花/巨大的泪滑落，流星划过枕际/华丽的衣裙开司米披肩金银首饰/纸醉金迷、锦衣肉食/懵懂无知的欲火……”诗作对巴黎上流社会官员的腐化也作了隐晦的影射。在《忏悔吗，向着感情这杯毒液—致敬世界经典爱情电影<红与黑>》中，诗人对男主人公“于连，你充满贪恋的手/抓住的岂止是德霉纳夫人的手/分明是向上流社会送去一柄挑战的利剑”，诗人赞领于连“倔强、叛逆的灵魂/自由平等”的追求，“你用头颅、枪支、剑/高举过爱/年轻宝贵的热血/染红一生佩戴的勋章/以及十字架和断头台”，这使人想起裴多菲那首名作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，两者皆可抛。”在《一千次晚安，我的恋人—致敬世界经典爱情电影<罗密欧与朱丽叶>》中，诗人对“宿世怨仇，刀剑利斧”对爱情的伤害作了批评。在《安娜，你怎能饮了那杯痴情的毒酒—致敬世界经典爱情电影<安娜·卡列尼娜>》中，作者批评了出轨爱情的盲目与失去理智：“但饮了痴情那毒酒，献身铁轨/多么傻，多么蠢，/多么不值”“失去理智的爱注定是一场灾难”。
  诗集第三个特色是动与静的有机融合。作为电影，自然是动作、动态叙事为最主要的表现手法。而诗歌要表现主人公的爱情，不可避免地需要撷取一些动态叙事特写细节镜头，以表达作者的情感。比如《那面暴雨狂涛铸就的勇士勋章—致敬世界经典爱情电影<潮骚>》：
  风从西南吹来，波浪滔天/滔天的波浪像擂响了一万面鼓/台风中心，银色飞沫/狂风骤雨翻转成一团团迷雾/风嘶吼，船在骇人的浪峰中摇晃/海的轰鸣与船的危险呼唤着勇士//看，平时那个总抱着膝盖腼腆微笑的新治/有着一口洁白牙齿的男孩/稳稳站起，狂风扬起他骄傲的后脑勺/恋人初江的照片闪电一样照亮了他/猛地一蹬甲板，他像海燕一头栽入海里/到达浮标的距离，/就是花到果实的距离/就是一级级台阶到达明亮灯塔顶的距离/就是穷小子到达心爱千金枕际的距离/黑浪和飞沫阻挡不了那汹涌的爱情/血脉债张，和着海水翻滚/颠簸于浪峰波谷/向前挥舞的双臂，灌满了千钧之力/险恶的漩涡退去，巨浪让出一条路/继而无数浪花欢腾簇拥着他（节选）
  “波浪滔天”“银色飞沫，狂风骤雨”“船在骇人的浪峰中摇晃”等险恶环境动态景观描写与后面“猛地一蹬甲板，他像海燕一头栽入海里”等细节描写，突出了“英武”的爱情男主人公新治的正直、勇敢无畏的品格。“黑浪和飞沫阻挡不了那汹涌的爱情”“巨浪让出一条路”，这动态景观的描写将人物形象、动作融入生动的诗句中，给人以强烈的印象。
  诗集也有不少静态的描写。诗人大多用“你”“我”人称代入抒写爱情男女主人公的内心世界，这也可称之为“心理细节”。这些看似静态的“心理细节”却真实生动地写出爱情男女主人公的（也包括诗作者）爱的向往、爱的探求、爱的感应、爱的潜流、爱的激流、爱的交融，爱的火焰、爱的冲突，爱的幻灭、爱的新生。如“她默默等候守望/直到青丝成白发/含羞草、勿忘我、火凤凰/那曾经真挚的美好不会遗忘/充满荷尔蒙香的爱飘舞空中/不能像降落伞落在他的身旁”（《那深深爱过的人那深爱的人—致意世界经典爱情电影<廊桥遗梦>》）诗人用“守望”这一静态词语与“含羞草、勿忘我、火凤凰”等蕴含爱情像征意味的静态植物表达爱的坚贞。又如：“齐娜伊达，你出现的那一刹/那天空布满了鲜美璀璨的朝霞/曾经熟视无睹的尘埃闪耀着光芒/一轮滚烫的太阳灼伤视线翻涌心浪/你那迷人的亲昵的哑谜一般的微笑/柔美的眼神瀑布般的卷发/仿佛被雷电击中/电流穿过全身引发震颤/我的女神我的女皇我的偶像/你让一颗少年心急促如鼓点怦怦跳动/施予魔法般甘愿跪拜你裙下秘密胸中燃烧，美之光华欢喜战栗疯狂的爱之迷恋，飓风般轰鸣而来”（《齐娜伊达，我的太阳我的月亮—致意世界经典爱情电影<初恋梦>》）这段诗句是典型的静态“心理细节”描写，诗人模拟男女主人公初恋时的心理波澜，静有中动，动中有静，惟妙惟肖。
  当然，无论是诗作者选取的电影中的现实生活细节，还是诗人虚拟的“心理细节”，都是经过诗人提炼、浓缩、高度诗化的细节，这得益于诗人高超的构思艺术与表现力。如：《一轮经霜的太阳照耀着你们—致意世界经典爱情电影<两个人的车站>》（节选）：“向前拼命跑吧，跌倒了爬起来/‘亲爱的，你很棒，你只是太慢了’/优秀的钢琴家/你要跑出判决书那片灰色的阴云/生活给的卑劣虚伪/命运给出的考卷/跑过这片冰封的雪野/普拉东，这是我俩要穿越的封锁线/风呼啸着，撕扯着漫天雪花/逆风飞翔啊/薇拉的声音身后/像巨大暖流推动着你/她催促着梦中/那刚刚燃烧的星辰玫瑰一定会解冻的春水……”这是诗意化的细节，蕴含诗人的情感，作者先是以“你”的视角写普拉东，后又直接写薇拉，视角不断变换、重叠，既有画面感，又有强烈的抒情意味。
  诗集第四个特色是意象的创造、编织与妙用。法国诗人波特莱尔在《浪漫主义艺术》中说：“一切—形体、运动、色彩、馨香—在精神世界里同在自然界一样，都是意味深长，彼此联系，互相转换，感应相通的。”这本诗集创造了很多精美而富有内涵的意象。如《诗歌她浅浅一笑初恋的花全开了—致意世界经典爱情电影<伊豆的舞女>》以诗的形式对经典爱情电影《伊豆的舞女》进行了新的演绎，这首诗的最大特点是意象的创造、编织与妙用。诗人运用通感的手法，将抽象的初恋情感转化为可感的具象意象，由视觉、听觉与触觉构成一个意象网络：“琴音如泣如诉”将听觉转化为内心的酸楚，“爱恋的气息啊，花朵初绽时，鲜美微醺”把嗅觉与味觉融入情感，打破感官界限，让初恋的滋味立体可感；诗人用“绯红霞朵”比喻舞女浅笑时的脸颊，把初恋的悸动具象成“全开的花，让朦胧的情愫有了鲜活的视觉落点；“琴音如泣如诉 鼓点击心，少年眼泪扑簌簌滚落”是将听觉具象化意象化；结尾处“红木梳”“揉皱的学生帽”等细节意象，用诗的语言再现电影里的经典场景，把离别后的怅惘凝固成具体物象，让读者能触摸到少年心底的涟漪。这些意象并非简单的景物描写，而是情感的投射，其情境都对应着恋人的心动、眷恋与依依不舍，实现了情与景的深度交融。又如《她像一道骄傲的闪电—致意世界经典爱情电影<简·爱>》，诗人用“一株挺拔的橡树”“一道骄傲的闪电”两个意象比拟电影女主人公简·爱，用“站在上帝面前我们是平等的”言语与“越是苦难面前，越能彰显高贵心灵”的诗句表现简·爱的灵魂。形神兼备，动人心魄。再如《红磨坊之爱—致意世界经典爱情电影<红磨坊>》，“你的笑容晨露中的红罂粟”“每一个眼神都像神秘的漩涡”“红罂粟”“神秘的漩涡”等意象表现出女主人公美丽、诱人外表及其“有毒”充满危险的内涵。
  诗人以其巨大的爱心与慧眼发拙这些世界经典电影中的爱情美，以凝炼、形象的诗的艺术再现之，将现实生活环境与男女主人公的情感实现了完美的契合，无论是喜剧、悲剧或正剧，都达到了诗人构思的完美统一与审美追求。
  
  (原载《阳江日报》2026年7月12日